序幕如风如水在墙上漂动，观众的每一步与李小龙世界连结，透过传感器连结到画面上，探索或由随机变成主动，千变万化。

环回「镜」的画面让观众感受和李小龙之间的交流，是时间流动的证据。

「镜」是自我寻找一个非常直接的表达，也是李小龙在文字或武术教学中常用的比喻。

最初，镜中直接反映的「我」，与动作和影像自然同步。后来，经历多了，心态变了，没留意影像已悄悄游离，猛回头，另一个「我」被寻见。「我」就像细胞一样，不住分裂，化作万花筒。到底是身处万千世界，还是生命在重复自我追逐？孰好孰坏，只能各自体会。

我是谁？

从镜中的自我影像走进玻璃房间，是属于「武」的空间。

空间不会自然产生，要清空原有的东西，方可推陈出新；将空间的围墙打破，可汇纳百川。

李小龙尽学天下门派功夫，不受传统招式困囿，萃取精要，成为最切合自己的招式套路。

在「武」字之中，他破空而出，把自己缩成小小一点，外边乍现辽阔的空间，成为无边际的大世界。

李小龙面对李小龙，是在他的五部电影中，严选最精彩的动作和表情神韵，无论是一个眼神、一下擦鼻、一拳一脚，没有虚构，没有模仿，以最高标准的李小龙真实「重现」。

谁胜谁负？没有结局。要打破极限，方可进入新境界。

此刻的李小龙，如流水滑动，随遇而走，无心、无我，如舞蹈般感应自然的规律，「翩翩舞广袖，似鸟海东来」。身心都没有任何束缚，获得终极的自由。自由赋予无穷无尽的力量，迸发出千手接应，神通广大。

最后「无」成为了开始，又走向「我」。