序幕如風如水在牆上漂動，觀眾的每一步與李小龍世界連結，透過感應器連結到畫面上，探索或由隨機變成主動，千變萬化。

環迴「鏡」的畫面讓觀眾感受和李小龍之間的交流，是時間流動的證據。

「鏡」是自我尋找一個非常直接的表達，也是李小龍在文字或武術教學中常用的比喻。

最初，鏡中直接反映的「我」，與動作和影像自然同步。後來，經歷多了，心態變了，沒留意影像已悄悄遊離，猛回頭，另一個「我」被尋見。「我」就像細胞一樣，不住分裂，化作萬花筒。到底是身處萬千世界，還是生命在重覆自我追逐？孰好孰壞，只能各自體會。

我是誰？

從鏡中的自我影像走進玻璃房間，是屬於「武」的空間。

空間不會自然產生，要清空原有的東西，方可推陳出新；將空間的圍牆打破，可匯納百川。

李小龍盡學天下門派功夫，不受傳統招式困囿，萃取精要，成為最切合自己的招式套路。

在「武」字之中，他破空而出，把自己縮成小小一點，外邊乍現遼闊的空間，成為無邊際的大世界。

李小龍面對李小龍，是在他的五部電影中，嚴選最精彩的動作和表情神韻，無論是一個眼神、一下擦鼻、一拳一腳，沒有虛構，沒有模仿，以最高標準的李小龍真實「重現」。

誰勝誰負？沒有結局。要打破極限，方可進入新境界。

此刻的李小龍，如流水滑動，隨遇而走，無心、無我，如舞蹈般感應自然的規律，「翩翩舞廣袖，似鳥海東來」。身心都沒有任何束縛，獲得終極的自由。自由賦予無窮無盡的力量，迸發出千手接應，神通廣大。

最後「無」成為了開始，又走向「我」。